《聊斋志异，娇娜》核心人物形象分析

作者：赵国峰

来源：《文学教育》 2012年第9期

内容摘要：《娇娜》作为《聊斋志异》中的名篇，被一些《聊斋》研究专家称为是《聊斋》美中之美。本文通过对《娇娜》核心人物形象的分析，来解读作品中人物鲜明的思想性格和典型的个性魅力，探究蒲松龄在人物塑造上的方法和技巧。

关键词：聊斋志异 娇娜 孔生 人物形象 腻友

《聊斋志异》堪称是中国古典短篇小说的巅峰之作，有着极高的艺术成就，成功地塑造了众多的鲜明生动的典型的人物形象。《娇娜》作为《聊斋志异》中的名篇，被一些《聊斋》研究专家称为是《聊斋》美中之美。笔者认为《娇娜》的美不仅在于它讲述了一个动人心弦的故事，描写了人狐之间真挚的情感、微妙的关系，还在于它塑造了一个个栩栩如生、令人难忘的人物形象。无论是孔生、娇娜，还是皇甫公子、松姑、香奴，几乎每个人物都具有鲜明的思想性格和典型的个性魅力。本文仅就作品中的核心人物娇娜、孔生的形象加以分析。

一、狐女娇娜

作为小说的女主人翁娇娜的出场很晚，在作品中对其描写占的篇幅也并不是很多，但蒲松龄通过对人物外貌的描写、心理的刻画，用人物的语言、神态和动作来表现人物的性格，还充分的运用对比、烘托等多种不同的艺术手法，带着浓郁的浪漫主义的色彩，发挥着作者丰富的想象力，给读者塑造了一个美丽动人、活泼大方、重情守礼的完美、迷人的狐女形象。

（一）美丽动人

在蒲松龄的笔下有许多美貌绝伦的狐女形象，无论是婴宁、小翠，还是莲香、鸦头个个都是美如仙人，她们或是端庄秀美或是风流曼妙。娇娜作为聊斋中又一个典型的狐女，她无疑也是美丽的，但娇娜的美是一种不沾尘俗的少女天真之美，在作品中蒲松龄从三个层面一步步诠释了娇娜的美丽。

娇娜出场时，蒲松龄这样写道：“年约十三四，娇波流慧，细柳生姿。”“年约十三四”道出了娇娜的年纪，更是为娇娜的美定了一个调一少女之美。蒲松龄对娇娜外貌的描写，没有面面俱到的精雕细刻，而是采用画龙点晴的方法，仅仅用“娇波流慧，细柳生姿”八个字就给读者勾勒出了一个天真烂漫的美少女形象。“娇波流慧”是对少女美丽流动的眼睛的特写，从人物的眼神可以看出人物的聪明、智慧，这是我国古代画论中在论人物画时所主张的“气韵生动”，用这种方法来写人物，往往一两句话便可看出人物的“风神气韵”。“细柳生姿”是写娇娜的腰肢体态之美，“生姿”二字包含了无穷的体态变化之美。蒲松龄用了八个字，便传神的写出了娇娜的眼睛的风采和体态的轻盈秀美，这种美可以说是娇娜的第一层美一直观之美。

蒲松龄在用白描的手法给读者勾勒出娇娜的第一层美之后，紧接着又借用孔生初见娇娜时的表现，从第二个层面来进一步衬托娇娜的美。蒲松龄这样描写孔生初见娇娜时的反应：“生望见艳色，噘呻顿忘，精神为之一爽。”书生见到美女有精神可以说是很正常的表现，本不足为奇。而神奇的是，在此之前孔生由于重病在身已是茶饭不进、危在旦夕，只能“痛楚呻吟”。当这样一个生命垂危的人见到娇娜却能够“噘呻顿忘，精神为之一爽”，这就不得不让我们称奇，同时也足可以衬托出娇娜不是一般的美丽。这第二层的衬托之美虽然不是正面描写娇娜的美，但美学效果却远远超过了正面描写。

通过前两层的直观描写和对比衬托之后，蒲松龄已经把娇娜的美描绘的超凡脱俗、非同一般。但作者并没有就此满足，而是在故事发展的过程中将娇娜的美丽又提升到了一个新的层面—烘托之美。在娇娜为孔生做手术治病时，蒲松龄又这样写道：“生贪近娇姿，不惟不觉其苦，且速竣割事，偎傍不久。”意思是说孔生为了能多接近娇娜一会，希望手术做的慢一点，而且感觉不到痛苦。读到这我们不由得再次感叹娇娜的神奇和美丽，一个能让病人忘却手术的痛苦，反而希望手术多做一会女大夫应该是何等的美丽啊？蒲松龄通过手术时孔生的表现将娇娜的美烘托到了极致。

（二）活泼大方

蒲松龄笔下的娇娜没有一般狐女的妖媚，给读者的感觉更像是一个活泼大方的邻家小妹。娇娜的活泼主要体现在语言上，文中她第一次开口说话是在为孔生诊脉后：“女笑曰：‘宜有是疾，心脉动矣。然症虽危，可治；但肤块已凝，非伐皮削肉不可。”这几句诙谐有趣的语言，尤其是“心脉动矣”这四个字，使娇娜活泼可爱的形象跃然纸上。后文中娇娜见到孔生与表姐松娘的孩子小宦时又调皮的说道：“姊姊乱吾种矣”，同时还不忘与孔生这个表姐夫幽默的调侃几句：“姊夫贵矣，创口已合，未忘痛耶？”，这些个性化的语言都充分体现了娇娜活泼的性格。娇娜的大方则主要体现在举止上，蒲松龄这样描写娇娜初见孔生的情景：“女乃敛羞容，揄长袖，就榻诊视”。在封建社会女孩子见到陌生人害羞是很正常的，但是作为一名救死扶伤的医生娇娜的行为举止又是相当的大方得体。在娇娜为孔生治完病后又“趋步出”，虽然只有三个字但却让我们看到了娇娜作为一个女孩子的矜持稳重。

（三）重情守礼

笔者认为蒲松龄笔下的娇娜之所以深受读者的喜爱，不仅仅是因为娇娜的美丽动人、活泼大方，能重要的是娇娜的重情守礼。娇娜的重情首先就体现在对待孔生的态度上，文中曾这样写道：加原文大哭曰：“孔郎为我而死，我何生矣。”当娇娜见孔生为救自己而死，顿时悲伤不已、痛哭流涕，这充分表现出她对孔生的深厚情谊。紧接着，娇娜为报答救命之恩，“使松娘捧其首，兄以金簪拨其齿，自乃撮其颐，以舌度红丸人，又接吻而呵之。”当着孔生娘子与自家兄长的面为孔生施救，撮颐度丸、接吻呵气。在封建社会，对于一个少妇来说这无疑是很大胆也是很了不起的举动。同时也充分体现了娇娜是一个知恩图报的重情女子。娇娜的重情不仅仅体现在对待孔生的态度上，对待自己的丈夫吴郎一家她同样是情深意重。当“一门团员，惊定而喜”之后，惟有娇娜不乐。她为吴郎一家的命运担心，及至知道吴郎一门俱殁之后，“娇娜顿足悲伤，涕不可止。”蒲松龄补写这一点非常重要，这使得娇娜的形象更加完美。

重情的娇娜是完美的，但更可贵的是娇娜的守礼。娇娜曾经为孔生治病，孔生又不顾生死救了娇娜，娇娜又不顾封建礼教的束缚再次救活了孔生，可以说两个人是真正的患难与共、生死之交。虽然孔生自从第一次见到娇娜就对她倾慕之至，但娇娜始终都能做到重情守礼。即使在丈夫吴郎去世以后，她也没有嫁给孔生，而是与孔生一直保持着纯洁的友谊，或者最多是一种柏拉图式的爱情。文章的末尾蒲松龄这样写到：“余于孔生，不羡其得艳妻，而羡其得腻友也。观其容，可以疗饥；听其声，可以解颐。得此良友，时一谈宴，则‘色授魂与’，尤胜于颠倒衣裳矣。”作者再次强调了娇娜与孔生这种“腻友”关系，这也正是小说的最动人之处。

二，圣遗孔生

小说虽然名为《娇娜》，但在作品中真正贯穿始终的人物却是男一号孔生。文章一开头便对孔生的家世、性格、学问和落拓情况作了简单介绍。由孔生引出皇甫公子，由皇甫公子引出香奴，香奴引动了孔生的感情，由此又引出孔生的一场大病，因病求医又自然的引出了女一号娇娜，由娇娜又引出了孔生与松娘的婚姻以及后文中一系列精彩的故事，可以说小说所有故事都是围绕着孔生展开的。孔生是小说主要人物中唯一的一个“人”，与娇娜、皇甫公子、松娘

这些狐仙相比他是最平凡也是最“无能”的，但他却又是一个最真实、最动人的人物形象。因为在他的身上我们既可以看到“好色多情”的人性弱点，也可以看到“知恩图报”、“敢于担当”的人类美德。

（一）多情才子

孔生虽为圣人后裔，但说到底还是一个平凡的落拓书生。虽然“为人蕴藉，工诗”，但还是带有“好色多情”的人性弱点。孔生之所以会“心脉动矣”是由“红妆艳艳”的丫鬟香奴所致，一日对香奴“酒酣气热，目注之”已说明了孔生春心萌动，并且因此而大病一场，差点丢了性命。可后来见到娇娜后，他的心又彻底被娇娜俘虏了，无论是治病时孔生的“贪近娇姿”，还是日后的“废卷痴坐，悬想容辉”、“面壁吟诗：‘曾经沧海难为水，除却巫山不是云’”都表明了他对娇娜的爱意。但是当孔生隔着窗户看到了“画黛弯蛾，莲钩蹴凤，与娇娜相伯仲”的松娘后又“大悦，求公子作伐”，与松娘结为了夫妇。

（二）知恩图报

小说中蒲松龄对孔生生活经历的描写并无多少惊人之笔、神奇之处，也未将孔生放在尖锐的矛盾冲突之中，他的大半经历是一次次地受到皇甫公子一家的恩惠，作者对孔生一直是平平写来。但忽儿将笔一转，平中见奇，平地掀起轩然大波，皇甫一家遇到了“雷霆之劫”，只有孔生“以身赴难”方能相救，这一下就将这个平凡的文弱书生突然置于尖锐的矛盾冲突之中，让人物经受了一场最严峻的考验。孔生为报前恩不顾生死“仗剑于门”救下了皇甫一家，又为搭救娇娜而亡，幸而由娇娜相救起死回生。这场严峻的考验即把小说的情节发展推向了高潮，也把孔生“知恩图报”、“敢于担当”的美德充分体现了出来，把他的精神境界和盘托出，使这个人物形象不由得高大了起来。

蒲松龄对娇娜的描写，带着浓郁的浪漫主义的神奇色彩，而对孔生的塑造却完全运用现实主义的方法，但两者都获得了极好的艺术效果。在给读者讲述了一个动人心弦的故事，描写了一段人狐之间真挚情感的同时，也为中国古典小说的画卷上描绘了两个栩栩如生、令人难忘的人物形象。

赵国峰，河南工业职业技术学院新技区机电工程系教师，研究方向：中国古典文学。